永遇乐李清照，诗歌鉴赏（8分）永遇乐李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节

大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于永遇乐李清照，诗歌鉴赏（8分）永遇乐李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

诗歌鉴赏（8分）永遇乐李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节

（1）以乐景衬哀情：描写“落日熔金，暮云合璧”(“染柳烟浓”)的美丽景致，反衬自己的凄恻心情。

(2)以盛日衬如今：描写自己昔日作为闺门少妇“簇带争济楚”的闲适和欢乐，反衬成为孤孀以后的憔悴和慵懒。

(3)以他人衬自己：描写“洒朋诗侣”热情相召、游兴浓厚，反衬自己的寂寥和漠然。——以此来突出靖康之难给词人带来的生活境遇和精神状态的巨大变化，表达哀怨愁苦之情。

李清照的永遇乐词牌名的来历

“永遇乐”这个词牌名的来历有一个忧伤的故事。唐朝有个书生杜秘书，工于填词。他邻居的有个小女儿叫酥香，非常美丽聪慧，所有才子佳人曲子都能吟讽背诵，特别喜欢杜秘书写的词。

郎情妾意，私订终身。

世上没有不透风的墙，这件事被酥香家的一个仆人发现后，报告了主子。

由于没有媒妁之言，加上酥香的父母坚决反对，书生被告了官，判了刑，发配到遥远的河朔。

临行前，他为酥香写了一首《永遇乐》诗，酥香拿着这首词，连唱三遍，声竭而亡。

李清照什么时候写永遇乐永遇乐的背景是什么

《永遇乐·落日熔金》是宋代女词人

李清照晚年流寓江南时而伤今追昔之作，当作于宋高宗绍兴十七年（1147）前后，是时作者居南宋都城临安。

此词以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉；下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比。全词用语极为平易，化俗为雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称大手笔。

永遇乐李清照分为几个部分

《永遇乐》这首词分上下两阕。

上阕又分两层。

“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。”这是第一层。

作者怀念三国时的孙权，感叹当朝无人，正是对孙权固守祖业、独霸江东的称赞，也是对南宋朝廷丢下祖宗开创的江山，偏安江南的讽刺。

“斜阳草树、寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马、气吞万里如虎”。这里，作者由固守祖业的孙权联想到南朝开国皇帝刘裕。意思是丢了国土，能致力北伐也行啊。刘裕当年不是屡次北伐，收复了中原大片国土吗？可是，南宋朝廷苟安江南，不思统一，真是令人愤慨。作者对刘裕的赞扬，也就是对南宋朝廷的讽刺。这是第二层。

下阕分三层：

首先，作者认为，北伐应该是有充分准备的。否则，后果将不堪设想。“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。”这里引用刘裕的儿子刘义隆草率北伐招致惨败的史实，正是针对南宋当权者韩侂胄急功近利贸然北伐的警告。这是第一层。

然而，北伐金兵，收复中原，又是不宜久拖，而应积极着手准备的。你看，“四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！”光阴荏苒，一晃四十三年过去了。当年抗金斗争生涯，记忆犹新。但国家呢？寸土未复。尤其令人忧心的是，那沦陷区的百姓，在异族多年的统治下，居然忘掉了国耻家仇，安居若素了。北伐、北伐，是多么急迫的要务啊。这是第二层。

第三，在北伐的诸项准备工作中，选拔将帅又是最重要的。可是南宋朝廷又是怎样对待忠心报国、胸怀韬略的抗金志士的呢？“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”这句诗，向人们揭露了一个现实，南宋朝廷对坚决抗金的爱国志士，不予问津，不肯重用。表达了作者对南宋朝廷不重用抗金志士的愤慨，和作者年事虽高，却渴望为国驰躯的热切愿望。这是第三层。

苏轼在永遇乐中

（有数首永遇乐，不知你要的是哪首）永遇乐苏轼彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词⑴。

明月如霜⑵，好风如水⑶，清景无限。

曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。?如三鼓⑷，铿然一叶⑸，黯黯梦云惊断⑹。夜茫茫，重寻无处，觉来⑺小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼⑻。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。

古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨⑼。异时对、黄楼夜景⑽，为余浩叹。注释⑴彭城夜宿燕子楼三句：白居易《燕子楼诗序》：“徐州故尚书（张建封）有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。

尚书既没，彭城有旧第，第中有小楼名燕子。

盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年。”

这首词是宋神宗元丰元年（1078）苏轼知徐州时作。彭城，今江苏徐州市。

⑵明月如霜：李白《静夜思》诗：“床前明月光，疑是地上霜。”

⑶好风如水：好风清凉如水。

⑷?如三鼓：三更鼓响了。?，打鼓声。如，助词。《晋书·邓攸传》引吴人歌：“?如打五鼓，鸡鸣天欲曙。”

⑸铿然一叶：这时夜深人静，所以一片落叶的声音都听得出是那么清脆。铿然，形容声音之美，如金石、琴瑟。

⑹黯黯梦云惊断：梦中惊醒，觉得黯然心伤。

宋玉《高唐赋》载楚王梦一神女自称“朝为行云，暮为行雨”。

梦云用此典。

⑺觉来：醒来。

⑻天涯倦客三句：是说自已倦于作客远方，很想寻找归路到山中去过田园生活，可是故乡渺远，徒然存此心愿罢了。

⑼何曾梦觉二句：是说人生的梦没有醒，因为还有欢怨之情未断。

⑽异时对、黄楼夜景：作者设想后世的人凭吊自已时，也会发出感叹。黄楼，彭城东门上的大楼，苏轼在徐州时所建造。赏析燕子楼在彭城（今江苏徐州）。据说此楼乃唐张尚书为爱妓关盼盼所筑。

盼盼善歌舞，雅多风态。张氏死后，盼盼念旧爱而不嫁，居是楼十余年。白居易有《燕子楼》诗三首并序叙其事。历代诗人有感于此，也为燕子楼留下了不少诗篇。苏轼这首词作于元丰元年（1078）十月，自熙宁四年（1071）以来，苏轼已相继接任杭州通判，密州知州，其时正改知徐州。由于仕途上的波折和远离政治中心，加以频繁迁调，孤寂落寞之感不时袭上心来，以致使他十分向往探寻心灵上的超脱和自由。

这首词以“夜宿燕子楼，梦盼盼”为题，可能是托为此言，但他不从红粉艳情著笔，只用“梦云惊断”稍作点染，便一笔宕开，由燕子楼生发出对人生宇宙的思考和感慨。词的开端以景生发，融情入景，铺写燕子楼小园之夜。

月色明亮，皎洁如霜；秋风和畅，清凉如水。词人提笔就把人引入了一个无限清幽的境地。

“清景无限”既是对暮秋夜景的描绘，也是词人的心灵得到清景抚慰后的情感抒发。

结著景由大入小，由静变动：曲港跳鱼，泼剌有声；圆荷泻露，晶莹可爱。港之曲，荷之圆，足见画面的线条与图案美。鱼之上跳，露之下泻，呈现了一上一下的动态美。词人以动衬静，使本来就十分寂静的深夜，显得越发安谧了。鱼跳暗点人静，露泻可见夜深；“寂寞无人”之意，先已逗出，“见”字也于句外知之，盖得见然后才能写也。但“跳”之倏忽，“泻”之细微，又非胸次无尘，心中有会，何能见而写之？“寂寞无人见”一句，含义颇深。园池中跳鱼泻露之景，夜夜可有，终是无人见的时候多；自已偶来，若是无心，虽在眼前，亦不得见，所以就此景而论，迳说“寂寞无人见”，亦无不可。《记承天夜游》云：“何夜无月，何处无竹柏，很少闲人如吾两人耳。”东坡往往有此妙语，二例可互参。以下转从听觉写出：三更鼓响，秋夜深沉；一片落叶，铿然作声。梦被鼓声叶声惊醒，更觉黯然心伤。“?如”和“铿然”写出了声之清晰，以声点静，更加重加浓了夜之清绝和幽绝。好梦难圆，怅然若失，自有寻梦之举。词人于半睡半醒中寻绎断梦，然夜色茫茫，寻梦无处，惆怅满怀，低徊欲绝，便踏遍小园以自遣。“茫茫”既描绘了无边的夜色，也写出了猛醒后的茫然之情。词先写夜景，后述惊梦游园，故梦与夜景，相互辉映，似真似幻，惝恍迷离。又因这一布局之巧，前六句小园之景既是寻梦时所知所见，也成了词人著意要表现的一种悟境；世人被名利所扰，营营终日，犹如自已睡里梦里，眼前身畔有多少良辰美景交臂失之。这真是“清景无限”可叹“寂寞无人见”！词人心与境会，借景抒怀，于上片已透出消息。下片直抒感慨，议论纷陈，触处生辉。词人登高望远，油然而起身世之感。“倦”字道出了他内心的无限怅惘和烦恼。七载外任，久别京城，怎不牵动去国怀乡的愁思！山隐隐，路茫茫，望不到迢迢故乡，欲归无期，徒存此愿，何处可诉心曲？面对燕子小楼，幽情难已，不免发出“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕”的喟叹。发生在楼中悲欢交织的爱情故事，有道不完的要眇情，写不完的凄迷境，但苏轼只十三个字便说尽了，由人亡楼空悟得万物本体的瞬息生灭，然后以空灵超宕出之，直抒感慨：人生之梦未醒，只因欢怨之情未断。其感慨超越了自我，推及了人生和宇宙。词人的词思还在驰聘，他从燕子楼想到黄楼，从今日又思及未来。黄楼为苏轼所改建，是黄河决堤洪水退去后的纪念，也是苏轼守徐州政绩的象征。但词人设想后人见黄楼凭吊自已，亦同今日自已见燕子楼思盼盼一样，抒发出“后之视今亦犹今之视昔”（王羲之《兰亭集序》）的无穷感慨。这是词人思考人生的结晶。词人把对历史的咏叹，对现实以致未来的思考，巧妙地结合在一起，终于挣脱了由政治波折而带来的感情镣铐，精神获得了解放。尺幅中竟蕴含了如此深广的喟叹，沉挚之思，浩瀚之气，令人玩索不尽。此词在《东坡乐府》中极有艺术特色。首先是章法的独到之处。上片前六句正写燕子楼小园夜景，后六句则追述梦醒之由和寻梦之行，用的是倒装逆挽手法，因其倒装逆挽，凸出了小园清幽的夜景，使其成为上片的主体。其次词人将景、情、理熔于一炉，围绕燕子楼情事而发。景是燕子楼小园的清幽之景，情为词人于燕子楼惊梦后萦绕于怀的黯黯之情，理即由燕子楼关盼盼事而悟得的“人生如梦似幻”之理。然景中有情，情景交融；情中有理，以理化情。燕子楼小园之无限清景和深夜寻幽的词人之澄澈心境可谓合而为一，心不为名利所绊，所见之景则淡远清空。而寂寞无人见之美景与“寂寞而莫我知”之词人又何其相似。物我一境，情与境谐。梦断盼盼之情黯黯，望断故园之情惘惘，词人悟得古今同梦，使情为理化，从情之缠绕中获得解放，变得超旷放达，喜怒哀乐乃至荣辱毁誉，全然无意留存于心间，见出格高韵胜。故此词虽和婉淡丽而不失其高旷清雄，议论洒脱而不流于枯燥寡味。词中论及的人生哲理，无疑是受了佛老思想的影响。词人在对外部世界的追求中接连失败，于是便转向对内心世界的探寻。在这样的情况下，借景抒怀难免有些超尘绝俗之念，这是完全可以理解的。永遇乐苏轼孙巨源以八月十五日离海州，坐别于景疏楼上。既而与余会于润州，至楚州乃别。余以十一月十五日至海州，与太守会于景疏楼上，作此词以寄巨源。长忆别时，景疏楼上，明月如水。美酒清歌，留连不住，月随人千里。别来三度，孤光又满，冷落共谁同醉？卷珠帘、凄然顾影，共伊到明无寐。今朝有客，来从濉上，能道使君深意。凭仗清淮，分明到海，中有相思泪。而今何？西垣清禁，夜永露华侵被。此时看、回廊晓月，也应暗记。苏轼词作鉴赏这是一首怀人词，是为寄托对好友孙巨源的怀念而作。当时，东坡已至海州，想起与巨源润州相遇，楚州分手的往事，不由心有所动，遂作此词。上片由设想巨源当初离别海州时写起，以月为抒情线索。首三句写景疏楼上饯别时“明月如水”：“美酒”三句写巨源起行后明月有情，“随人千里”；下六句写别来三度月圆，而旅途孤单，无人同醉，唯有明月相共，照影无眠。几种不同情景，层深递进。但这都是出自词人的想象，都是从对方月下的心理感受上落笔，写得极有层次，形象逼真，情景宛然。词人这样着力刻画，表面上是映托巨源，实际上是写词人自己怀人之思。过片三句点破引发词人遥思之因，有客从濉上来，捎带了巨源“深意”，遂使词人更加痴情怀念。“凭仗”三句，又发奇想。淮河发源于河南，东经安徽、江苏入洪泽湖，其下游流经淮阴、涟山入海。此时孙巨源汴京，苏轼海州，友人泪洒清淮，东流到海，见出其念我之情深；自己看出淮水中有友人相思之泪，又说明怀友之意切。举目所见，无不联想到友情，而且也知道友人也必念到自己。淮水之泪，将对方之深意，己方之情思，外化为具体形象，设想精奇，抒情深透。“而今”以下六句，又翻进一境，再写意想中景象，回应上片几次点月，使全篇浑然圆妥，勾连一气，意脉层深。“夜永”句设想巨源西垣（中书省）任起居舍人宫中值宿时情景，长夜无眠，孤清寂寞，“此时看、回廓晓月”，当起怀我之情，刻画更为感人，有形象，有情思。词人不说自己彻夜无眠，对月怀人，而说对方如此，仍是借人映己。最后“也应暗记”，四字可谓神来之笔，这里有人有我，深细婉曲，既写到了巨源的心理，又写出了自己的深意，是提醒，也是确信巨源会“暗记”往日的情景，二人绵长情思，具见言外。此词以离别时的明月为线索抒写友情，艺术上别具一格。全词五次写到月：有离别时刻之月，有随友人而去之月，有时光流逝之月，有陪伴词人孤独之月，有友人所望之月。词之上片以写月始，下片以写月终，月光映衬友情，使作品词清意达，格高情真。（均引用于别人知道）

永遇乐原文注音

永遇乐

宋朝苏轼

míngyuèrúshuāng，hǎofēngrúshuǐ，qīngjǐngwúxiàn。

明月如霜，好风如水，清景无限。

qūgǎngtiàoyú，yuánhéxièlù，jìmòwúrénjiàn。

曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

dǎnrúsāngǔ，kēngrányīyè，ànànmèngyúnjīngduàn。

紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。

yèmángmáng，zhòngxúnwúchǔ，juéláixiǎoyuánxíngbiàn。

夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

tiānyájuànkè，shānzhōngguīlù，wàngduàngùyuánxīnyǎn。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。

yànzǐlóukōng，jiārénhézài，kōngsuǒlóuzhōngyàn。

燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。

gǔjīnrúmèng，hézēngmèngjué，dànyǒujiùhuānxīnyuàn。

古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。

yìshíduì，huánglóuyèjǐng，wéiyúhàotàn。

异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

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