其实米芾书法作品大全的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解米芾书法风格，因此呢，今天小编就来为大家分享米芾书法作品大全的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！米芾七帖指哪七帖分别是
其实米芾书法作品大全的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解米芾书法风格，因此呢，今天小编就来为大家分享米芾书法作品大全的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
米芾七帖指哪七帖
分别是《来戏帖》、《致伯修老兄尺牍》、《晋纸帖》、《适意帖》、《丹阳帖》、《致伯充尺牍》、《惠柑帖》
米芾（别名米襄阳、米南宫等，1051年-1107年），字元章，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人，出生于湖北襄阳，祖籍山西，北宋书法家、画家、书画理论家，创立了“米点山水”，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
米芾以书法名世，以行书成就最大，也擅长篆、隶、楷、草等书体，长于临摹古人书法，能达到乱真程度。他曾被宋徽宗诏为书画学博士，是集书画家、鉴定家、收藏家于一身的全才。他的存世作品主要有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》等
谁能告诉我米芾书法表达书写者的激烈情绪明显的作品有哪些
一般书写者的作品流露出激烈情绪明显，书写节奏起伏变化较大，如字形大的较大，小的较小，对比悬殊，笔画轻重比对也明显。书写速度快，字势险。
米芾《葛君德忱帖》是他晚年时期作品。节奏感较强，下笔放纵，线条跌宕，沉着痛快。字势左欹右侧，大小叁差，奇相正生，直中有曲，刚中有柔，一任自然。气韵生动。苏轼赞其”如风樯阵马，沉着痛快。″
此帖为致葛德忱书札。葛德忱疑即葛蘩，名字相发之义本《诗经.召南.采蘩》序毛传。乃葛蕴、葛藻长兄。
(上图为米芾所书《葛君德忱帖》，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
米芾性格狂怪，学他的书法应该注意什么
学笔法练习画各种线条，研究宋画不见得会画但要深入研究
米芾(1051一1107)，初名黻，41岁后改作芾，字元章。世居太原，后迁襄阳，定居润州(今镇江)。徽宗时为书画学博士，后任礼部员外郎。米芾是北宋时期的著名书画家、收藏家和书画鉴赏家，善画山水。他在书画方面富有创新精神，他认为山水画发展到宋代，已经被前人陈法所束缚，缺少独创意识，他创造了“米点山水”。但真迹未留传下来。他的书法，以行草成就最高，其书风潇洒、舒畅，圆润遒劲，熟而不俗，险而不怪，奇正相生，出手自然。米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”、“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾米友仁》）。米芾作书十分认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
米芾笔法口诀
蒋骥在《续书**》中说：“凡点画左右上下皆相逊让，布置停匀，又能回抱照应，斯为合法。”这里所谓“逊让”“回抱照应”,讲的即“迎让”。
尤其是在多体结构中,各单体之间相互揖让、互相避就,才能形成一个和谐而有机的整体。
迎让一般分上下相让与左右朝揖两种形式。
而米芾则把“揖让”之法，发挥到了极致
论行书，米芾和赵孟頫，谁更胜一筹
米芾和赵孟頫的行书各有特色，米芾的“师法不古”、尚意、个性风格鲜明；赵孟頫的行书技艺与楷书的造诣不相上下，被人誉为“超宋迈唐、直接右军”，“法二王的集大成者”。追求鲜明个性的“尚意”还是提倡复古的“雅俗共赏”风格谁更胜一筹，仁者见仁，智者见智。
米芾的书法特征：卑唐崇晋；实践上推陈出新，“师法不古”，根据时代文化需要，去寻找去发现去创新去发展；在创作上，历代多以“马”的“追风逐电、沉着痛快、进退裕如、笔力奔驷、桀骜不驯的骏马”来形容米芾的书法特征。举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已；因而人称“米颠”，宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。赵孟頫的书法特征：
在宋人提倡“尚意”，崇尚个性的社会环境下，使得大家“苏、黄”只壇长行书而不能写工楷，而有篆书名家如徐氏兄弟和郭忠恕等，却无人继承，因此在宋末元初，只有行书盛行，且多人的字燥露怒张，取资不高笔法大坏。有感于此，赵子昂才提倡书法复古运动，崇韵尚法，来扭转这偏颇，扫荡这流弊。赵子昂身体力行，不但正、行、草书师法魏晋，一改宋人的刻露之习，再现二王书的姿韵**，取得了极大的成就；而且还兼善篆隶和章草，能体现当时人的审美情趣，所以就产生了巨大的影响和号召力。赵书秉承传统，却不为陈法所囿，往往能跟据不同的需要变换书体，但不论怎么变，又都能运用自如，得心应手，因此他的书法既奛深邃的传统基础，又有鲜明的个性特征，单然不群，被人们誉为“超宋迈唐，直接右军”，“五百年无出右者”！临写的几种《兰亭序》，承二王笔法的基础上已出神入化又有自己儒雅遒劲的特色。《赤壁赋》结构疏密适宜，点画顾盼呼应，使转轻灵随度，笔法精致秀美，是姿媚圆活、遒劲飘逸风格的代表作之一。《绝交书》一反常见的柔媚虚和、端丽雍容，而是颇为激越迅急、纵放跌宕，与文章的愤激不平，尖锐深刻相符合。前部分的行楷书纵逸欹侧，写到后来，虽变化多端、迅急飞动，极尽起伏跌宕之势，但仍是顾盼呼应、韵律协调，无丝毫狂怪态，亦能放而不肆、纵而不狂，并末失去以姿韵、飘逸俊秀称胜的风格。
米芾书法风格
米芾历史上是公认的书法**。一生留下作品很多，可谓金山玉海。特别是其行书可谓继二王，鲁公之后的又一座高峰。《值雨帖》是米芾随手书就的信札。米字沉着痛快，恣肆豪放，八面出锋等艺术特点跃然纸上。
释文：芾顿首。早拜见。值雨。草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及。今且驰纳。芾皇(惶)恐顿首。伯充防御台坐。庭下石如何去里。去住不过数日也。
米芾作书十分认真，不像别人想象的那样，不假思索一挥而就。米芾自己说：“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”（明范明泰《米襄阳外记》）。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
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此帖对书法的分布、结构、用笔，有着米芾独到的体会。在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
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米芾用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
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