北宋山水画(北宋的山水画被后世称为巨碑式山水)

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本文目录

  1. 北宋著名三大水画
  2. 北宋的山水画被后世称为巨碑式山水
  3. 两宋山水为什么不同风格
  4. 北宋山水四家及代表作
  5. 山水画1件是**尺吗

北宋著名三大水画

宋初“三家山水”:

李成(919-967),五代宋初画家。字咸熙。原籍长安(今陕西西安),先世系唐宗室,祖父于五代时避乱迁家营丘(今山东昌乐),故又称李营丘。擅画山水,师承荆浩、关仝,后师造化,自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林,画法简练,气象萧疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石如卷动的云,后人称为“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》

关仝(约907-960年间),长安(今陕西西安)人。五代后梁画家。一作关同、关穜。生卒年不详。画山水早年师法荆浩,刻意学习,几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势。北宋米芾说他“工关河之势,峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局,而显露出自己独具的风貌,被称之为关家山水。他的画风朴素,形象鲜明突出,简括动人,被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。

山溪范宽(?—1031),北宋画家。名中正,字中立。陕西华原(今耀县)人。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为北宋山水画三大名家之一。初学李成,后感悟“与其师于人者,未若师诸造化”,遂隐居终南、太华,对景造意,写山真骨,自成一家。其画峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力,皴多雨点、豆瓣、钉头,山顶好作密林,常于水边置大石巨岩,屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。

北宋的山水画被后世称为巨碑式山水

范宽的《溪山行旅图》在北宋初年,为“巨碑式”山水树立了最佳典范,除了范宽本人的签款外,另外还有宋代钱勰(1034-1097)及明、清两代的印记。后世传摹这幅画的不在少数,以台北故宫为例,就有明董其昌题的《仿范宽溪山行旅图》、清人(原题范宽)的一件《行旅图》、唐岱(1673-1752后)的《仿范宽山水》等数幅。

这些作品有立轴和册页等不同形式,虽然布局大致相似,但都不及原作的壮伟。北宋灭亡,皇宫里的大量珍宝绘画开始流散,《溪山行旅图》便是其中之一;明代初年它被收藏在宫中,后来流入民间,大鉴赏家董其昌在诗塘上观后题字;清初经收藏家梁清标之手,转入乾隆皇帝内府;上世纪三十年代,南京国民**将紫禁城的珍宝分批南迁,这其中也包括《溪山行旅图》。最终,此画珍存于台北故宫博物院。

两宋山水为什么不同风格

两宋的山水画在风格上存在较大的差别。

北宋前期多沿袭这两种风格。这两种风格都主张师法自然,从山林中得到灵感。北宋中后期,院体花鸟画得到很大发展,山水画的发展相对停滞。其中的亮点是米氏父子开创的“米氏云山”,对后世的影响颇大。还有郭熙的《林泉高致集》是关于山水画理论的经典。

南宋的山水画得到意外的发展,其代表画家是李唐、马远、夏圭,总体风格上呈现了前所未有的刚而猛。(那个时代的画连我这样的外行都能辨认出。)手法上用刚性线条勾出山石的轮廓,再以大斧劈皴法横扫。这和当时的社会历史背景是分不开的。

北宋山水四家及代表作

北宋山水四家是指苏轼,黄庭坚,米芾和蔡襄。苏轼的代表作有《赤壁赋》《念奴娇?赤壁怀古》《石钟山记》;黄庭坚的代表作有《痊鹳铭》

米芾的代表作有《苕溪诗卷》《方圆庵记》

蔡襄的代表作有《方圆庵记》等。

山水画1件是**尺吗

山水画1件不一定是**尺。山水画的大小尺寸有很多,一般根据画芯的大小来收费,常见的尺寸有:三尺30元、四尺40元、六尺50元、八尺60元。家用的一般用三尺的,办工作室的一般用四尺的,比赛展出的一般用六尺的,而装裱成轴画较多的是八尺的。此外,按照山水画的大小,还分为条幅、镜片、扇面、斗方、手卷、册页等。因此,山水画1件不一定是**尺。

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