大家好，关于沈周山水画很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于临摹沈周的山水画注意什么的知识，希望对各位有所帮助！明清山水画的特色明清山水画,前期以工笔为主,后期以写意见长,明代时期明代中期以前宫廷绘画继承了两宋院体而重新昌盛，出现了像边景昭、林良、吕纪、谢环等院体大
大家好，关于沈周山水画很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于临摹沈周的山水画注意什么的知识，希望对各位有所帮助！
明清山水画的特色
明清山水画,前期以工笔为主,后期以写意见长,明代时期明代中期以前宫廷绘画继承了两宋院体而重新昌盛，出现了像边景昭、林良、吕纪、谢环等院体大家。
而其画风所及，又形成了地区的流派特色，产生了以戴进、吴伟为首的"浙派"。
明中、后期，宋元以来的文人水墨画风才得以重新复兴，发展为以明四家沈周、文征明、唐寅等为代表的"吴门画派"。以及由董其昌为代表的"松江派"。
在花鸟画方面，技法不时有所创新，陈淳、徐渭所开拓出的大写意花鸟，笔墨豪迈，对清季花鸟画坛影响很大。
中国山水画现代最著名的画家是哪几位
除了当代世人公认的有：刘海粟，李可染，陆俨少，傅抱石，钱松岩，关山月，白雪石，张仃等等外，宁波的王利华应该也算是一位有特色的大家了，
王利华，浙江奉化市大堰镇柏坑村人，1942年12月生。中国美术家协会会员，宁波市美术家协会顾问，奉化市文学艺术界联合会名誉主席。历任奉化市文联主席，宁波书画院副院长。他擅国画山水，重传统、重生活，亦重融其他画种之长于作品之中，多年来潜心探索国画山水烟云与流泉的表现，逐步形成了自己独特的表现手法和艺术风格，深得国内外人士的赞赏。作品多次在全国美展中获奖，并被中国博物院收藏。#中国画##山水画##工笔画#
沈周苏州山水图全卷尺寸大小
沈周创作的山水画画作，尺寸是纵70厘米，横27.2厘米，先现藏于无锡市博物馆。。此图为典型的“粗沈”风格，构图疏简，皴擦无多，笔墨精简，点苔散散落落，恰到好处，表现出了高超的技巧。
能介绍一下吴门画派的开创者沈周吗他的书法水平怎么样
沈周，是明代中期“吴门画派”的创始人，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。他一生受先辈的影响，从未步入仕途，用现在的话说，他是一名职业书画家。
文徵明拜他为师，唐寅、仇英也深受他的影响。他在文人画上开宗立派的思想，影响着吴门派一批人，也在画史上影响深远。
▲沈周《庐山高》
“吴门派”的崛起
所谓“吴门”，在明代就是当时苏南大都会苏州的别称，也成“吴中”“姑苏”。
我们知道，自明朝建立，为巩固封建中央集权的统治，明代初期的书法，在长达100多年的漫长过程中，一直是受台阁体的统治。到了明代中期，才开始摆脱台阁体，慢慢将书法发展的中心，转移到经济商业发展繁荣的苏南。而这正是“吴门派”崛起的时期。
说回沈周，他一生交友广泛，有记载他“足迹只在吴中”，之所以他的声望能远播全国，完全得力于吴门经济的繁荣。
▲沈周《行书落花诗扇》
沈周的书法
沈周很小的时候，就开始接受诗文书画的教育，但他最初只工画，对书法尚不擅长。可以说，他于书法的创造力远远不及他的绘画。他的书法风格，可分两个阶段，大概是在40岁所有开始改变。
【前期风格】
最初，他的书法学沈度一脉，而沈度正是明代早期台阁体的代表性书家，所以，沈周早期的书法风格尚有台阁体的面貌。
▲沈周《庐山高》题款
上图的书法，是沈周41岁时在其画作《庐山高》上的长篇题款，可以看出，此时的书法风格，仍有台阁体的感觉。
【晚期风格】
后来，他开始重视宋人书法，摒弃了同时代人不学宋人的风气，于黄庭坚书法用功最深，线条锋利，中宫收紧，长撇大捺，结体跌宕。这也正好与他天真烂漫的粗狂画风相得益彰。
▲沈周《行书松庭对雪诗卷》
上面这幅作品是沈周75岁时所作，浑厚、苍劲，黄庭坚的笔法体势尤为明显。
虽然说沈周的书名不及画名，但正所谓书画同源，他的思想对后学“吴门派”的的发展，确实起到了重要作用。
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临摹沈周的山水画注意什么
需要注意的是，沈周的山水画将南方和北方绘画的风格巧妙的结合在一起，大笔挥洒间，既呈现了北方的雄浑和气魄，又能够看得到南方的温婉和细腻，于精细之处见精神，在临摹的时候一定要掌握好这一点。沈周的山水画有大有小，临摹的时候，可以先选择尺幅小一些的开始练手，然后从小到大，慢慢的总结他的画风，多熟悉，方能够接近他绘画作品的神韵。
你认为沈周的书法如何
沈周(1427一1509)，明代书画家，字启南，号石田。今江苏苏州人，吴门画派创始人，明四家之一。
其书法晚年以黄庭坚为宗，遒劲奇崛。
沈周书法作品《西山纪游图跋》赏析:(如图)。
此作品用笔跌宕起伏，线条筋道，骨力劲健，笔笔如刀，多方笔折笔。主笔夸张比较长，如长横、长竖、长斜撇、长斜捺、长平捺，竖弯钩挑出部分较长，转折笔画方折为主。
董其昌说:”古人作书，多不作正局，盖以奇为正″。沈周结字，正有此妙。结构上字呈左低右高之势，中宫紧密，主笔向外尽情伸展。纵势的字结字更长，横势的字结构更扁。
有的字上疏下密，有的字上密下疏，有的左疏右密，有的左密右疏。大开大合，如梁廷柟所说:”密处几欲塞满天地，而疏处则又极其空旷″。
(个人浅见，仅供参考。)
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